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《竹圖》
《竹圖》
《雙鉤竹圖》
門前那叢竹子，越發茂盛了。 它們的根係無限地伸延到毫無障礙的地底下，一個我們只能感受與判斷的空間。 那裡有竹子們賴以生存的營養，空氣，陽光，雨露……可貴的是這叢竹子一年要生出兩次新篁，即每年出兩次筍子。 每逢其時，我便倚在一隻舊藤椅裡，閉目假寐，諦聽竹筍拔節生長的聲音，一時一刻的變化，都是那麼美妙而令人神往；諦聽箬葉在風中的吟唱，然後輕輕地墜落，在空中舞蹈，有時會遇到一點障礙，它便翻著筋斗，直往地上而去，毫不猶豫，絕不停留。
今歲生筍時，恰逢我閱讀明代金浞的《雙鉤竹圖》和清代金農的《竹圖》。 因此，我對門前那叢竹子便有了特別的遐想，亦從不同的角度觀察、欣賞，越發覺得它們就是從古代的畫卷裡走來的一樣。
二位金氏的竹子確實不同於我以往欣賞的風竹與靜竹、雪竹與春竹，譬如顧安和郭畀的竹。 金浞的竹宛若一個人靜靜地站在春陽里，觀瞻身邊叢生的新篁。 既然站在陽光下，必有影子，正所謂如影隨形，同根生長，不離不棄。 我凝視金浞的《雙鉤竹圖》，就想找一處低矮的山坡坐下來，休憩一下，順便看一看周遭的風景。 這個地方正好有兩株竹子立於石畔，枝葉茂盛，相互映襯，一向一背，一濃一淡，一俯一仰……這世界正是由陰陽兩極組成的，或者認為陰是陽的影子，陽是陰的正面。 雙鉤濃淡之陰陽，彷彿人生立世之形態，沒有永遠的明媚燦爛。 從新篁的態勢來看，應該是春雨之後，空氣清新，萬物蓬勃。 青青草坡，嶙峋石罅，鬱鬱新篁，處處瀰漫著蘭花的馨香。 縱觀整幅圖畫，老幹自有勁道，新者也不乏秀拔。 只有岩壁上的藤蔓，固執地追求時光中一點一滴的風化，噬而化之，成為春光中一道別有情懷的光景。
而金農的《竹圖》也恰好有兩幹竹子斜逸而出，一濃一淡，一陰一陽，配以金氏特有的漆書，堪稱一絕。 這是初步感受，細細端詳，再讀畫家自題，卻又感受到淡淡的憂傷，縷縷的淒婉，甚至不乏蒼涼。 畫中竹葉陰晦密布，彷彿蒙塵已久，難免不叫人心猶感傷。 不過，整體畫圖，卻有著空濛幽深的意境，令人心生另一種美來。 這種美就是感時傷物之美。 難怪金農在畫中題道：“無瀟灑之姿，有憔悴之狀。”這陰陽雙竹也恰恰是金農羈旅揚州的真實生活寫照，更是他內心世界的某種象徵。 天地悠悠，人生匆匆。 當天真消逝、浪漫遁形，畫家不得不選擇雙面人生，慰心立世。 這是生活的技巧，更是保護內心淨地的一種偽裝。
說來也巧，這之前，我曾讀過元代柯九思的《雙竹圖》，畫面上也有兩株竹子。 它們皆從畫面的左側伸出，然後一竿正直向上，一竿斜逸抵右，姿態有別，卻同呈惟妙。 虛實相濟的竹節，挺括有力的竹幹，富有彈性的竹枝，疏密有致的竹葉，生於竹節之間的嫩芽……它們無不充滿春天的活力，生機盎然，意趣盎然。 可是，仔細閱讀、觀賞，便會發現畫家的心頭一樣散發著淡淡的憂愁——這大抵是元代漢族文人共有的那種心緒，即始終找不到歸家的感覺。
越過時光的風嵐，我又回到現實中的那叢竹子。 它們仍然在我的門前，拔節有聲，無意宣讀人生真諦，卻又不時令人遐思。 （包光潛）
（來源：中國商網—中國商報收藏拍賣導報）
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