畫家潘天壽：一味霸悍

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■吳冠南

按常理，“一味霸悍”這四個字用在任何事情上都會顯得不太合適。 顧名思義，霸：霸道、霸氣、霸占。 在第一時間就會讓人想起“只許州官放火，不許百姓點燈。”悍：驃悍、強健。 當霸、悍兩字結合到一處，大約就是沒有理由地，天生地如泰山壓頂，晴空霹靂而又令眾生無奈的一種現象。

天下之事，無獨有偶。 潘天壽先生作畫卻以他過人的見識與膽略，劍出偏鋒，另闢蹊徑。 他獨取“霸悍”兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。 難怪他的老師吳昌碩先生讚歎他的畫“天驚地怪見落筆”。 一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？ 這是潘天壽先生作畫在“氣”上的追求。 當年吳昌碩先生自己也講“苦鐵畫氣不畫形”。 南齊謝赫在“六法”中的第一法也講“氣韻生動”。 所以潘天壽先生乾脆就把“氣”的意義推到了極致。 以此細論，潘天壽先生所追求的“霸”，即霸在氣上。 即所謂霸氣。 因此，“造險破險”的潘氏圖式，就成為了潘天壽體現“霸”字的標準圖解。

“霸”既屬於氣的範疇，那麼“悍”肯定是屬於“法”的範疇了。 潘天壽作品中的“悍”則具體體現在了他作畫用筆以方筆強折和以指代筆的生澀、堅硬效果上。 眾所周知，潘先生一生喜作指畫。 並且擅長以生宣紙作巨幅指頭畫。 這是一種難度非常高的作畫手段。 所以他的生紙巨幅指畫，幅幅堪稱中國繪畫史上空前絕後的絕世佳構！ 以手指代毛筆來運用，其特點是可以達到生、熟之間，毛筆所達不到的奇異效果。 當然，作指畫的前提是純熟駕馭了毛筆。 因此，強硬驃悍、力能扛鼎的多變線條，就完整地表達了潘先生關於“悍”字的全部意義。

潘天壽先生最早體現霸悍風格作品面世的時候，吳昌碩先生曾為他捏了一把汗。 說：“一跌須防墮深谷，壽乎壽乎愁爾獨”。 是的，變革與與創造，必定意味著對舊有創作方法和審美習慣的違背和拋棄。 吳昌碩先生為他所擔心的，正是他那不入時流、獨標新格的作品會令世人不解、從而遭到冷落、甚至嘲笑和埋沒。 歷史的規律告訴我們，當一件新生事物誕生，並且帶著超前審美意識出現的時候，不解和被冷落是注定要經歷的艱難過程。 君不見，黃賓虹先生的作品被世人所不解和冷落了半個世紀，便是最好的佐證。

從潘天壽先生的身上我們看到除了智慧以外，那種超常的膽量和創造力。 而正是這種超常的創造力，引領並推動了藝術歷史的進程。

當我們在撿珍珠般地研究前人豐碩成果的時候，研究的課題就絕不應該局限於他們作品的非凡結果上，而把他們人生和作品的所有成因作為研究的切入點，即從精神到表象，作出全面細緻的分析後，我們才有可能真正探得驪珠。 才會從他們的身上得到有益的啟迪。

來源：美術報