大字書法不能這麼玩

金羊網-新快報

王世國（廣東省書法評論家協會主席）

大字書法是對榜書、題署、署書、擘窠書、撮襟書等的總稱。 東漢時期的靈帝雖昏庸無能，卻喜愛辭賦和書法，特設鴻都門學，廣召學生，無論貴賤，都可來學習，成績優秀者，便授予官職。 此外，他還徵召數百位天下擅長書法的人，集於鴻都門，舉行書法大賽。 結果，南陽的師宜官脫穎而出，拔得頭籌。 他善寫隸書，大開大闔，如鶤鵬展翅，字大徑丈。 所以，師宜官是中國書法史上善寫大字書法的第一人。

縱觀中國書法史，要說大字書法，當然是明代最為興盛。 窮苦出身的開國皇帝朱元璋崇尚儉樸，非常重視大字書法。 他令臺閣書法家將往聖名言用大字書寫在宮廷牆壁上，以便讓文臣武將時刻學習銘記。 他認為這些大字書法遠比那些令人眼花繚亂的繪畫要好。 另外，明代曾兩次建都，每一次建都要大興土木，無論是宮廷官府，還是官員住宅、商賈店舖等，都需要重新題寫牌匾、楹聯。 由於社會上對大字書法需求巨大，一時間，善寫大字的書法家如詹希元、胡廣、朱孔昜、陳登、黃養正、夏昶、程南雲等，馳譽朝野，佔盡風光，成為當時書法明星大腕。 明代大字書法的興盛，還因為幾代皇帝都喜歡書法，又善寫大字，還常常親自殿試地方推薦來的書法人才。 殿堂之上時間緊迫，應試者自然是寫幾個大字最合時宜了。 如洪季和、沈應奇、張文憲、李世嶼、李東陽等，都是那時由皇帝殿試過的大字書法神童。

不過，古代的大字書法要是與當代“展廳藝術”催生出來的大字書法相比，那又是小巫見大巫了。若是師宜官、詹希元、朱孔昜、李東陽等人還活著的話，見瞭如今的大字書法一定會瞠目結舌，自愧不如。 當代書法家已經開啟了一個“超大型作品”的時代。

一位博導、教授級的當代書法大腕，為我們生動描繪出他書寫5米寬、13米長的“超大型作品”的情形：“一支大筆，碗口粗，一隻手掌都圍不過來，掂在手裡，有十幾斤重，蘸上墨，則有20斤到30斤重……超大的筆，當然要有大的墨桶，普通的墨池硯台，還不夠放（浸）一半毛筆筆毫。因此為求筆酣墨飽，都用大桶墨。 一缸一桶墨，一支大筆蘸下去，一半墨汁被吸走了。當然這支筆也變得沉重無比。普通一個頓筆挫筆，要花出比常規方式多幾倍的力氣。”當然，這樣“超大型作品”只能在廳堂地上或廣場上寫。

蘸滿墨汁的毛筆有幾十斤重，豈是一個文弱書生能夠掌控得了的？ 更何況為求“筆酣墨飽”，揮運起來，自然是滿紙墨滴墨點；一筆下去，肯定是“墨花四濺”。 這樣完全不受書寫者控制的筆墨線條，寫出來的字還叫書法嗎？ 這種烏糟邋遢的“超大型作品”，不過是塗鴉而已，可偏偏還要美其名曰： “運動感”“衝擊力”“力量與速度的表現”。 他哪裡知道，古人若寫特大榜書，不是要將毛筆飽含墨汁，恰恰相反，而是要少蘸墨，甚至以“飛白”作書，這樣才能避免滿紙墨汁淋漓。

其實，大字書法不能這麼玩。 書法家應當追求的是藝術的美感，而不是“吉尼斯世界紀錄”。 我認為，書寫這樣的“超大型作品”，已經不是傳統意義上的書法了，而更像是一種表演藝術，若說得更通俗點，那就是寫字雜耍。

書寫這種“超大型作品”成本高昂，可不是一般的小老百姓能夠玩得起的。 在老百姓的心目中，書法依然是文雅之事，無需這般粗憨蠻大；愛書、習書、作書還是要追求內心的寧靜和愉悅； 創作激情的表現也並不在於字勢的張狂和字幅的巨大。 你看，張旭《古詩四帖》和懷素《自敘帖》並不大，它們不是依然可以讓人感到書家澎湃的激情，讓觀者驚心動魄嗎？